Johann Wofgang Goethe - I dolori del giovane Werther - 1774
Richard Wagner - Tannhauser - 1845 - Festival di Bayreuth 25 luglio 2011 - Orchestra e coro del Festival di Bayreuth - Direttore/ Thomas Engelbrook
Colloquio di Goethe con Eckermann del 2 gennaio 1824: " (...)Io non avrei quasi avuto bisogno di derivare la mia malinconia giovanile da influssi generali del mio tempo e dalla lettura di singoli autori inglesi. Furono piuttosto condizioni individuali e tutte mie che mi tormentavano e mi preoccupavano, portandomi a quello stato d'animo dal quale sorse il Werther. Io avevo vissuto, amato e molto sofferto. Ecco tutto. La tanto discussa 'epoca wertheriana' a guardar meglio non è insita nel procedimento della civiltà mondiale,bensì in quello di ogni singolo individuo, il quale, con un innato libero senso della natura, debba adattarsi alle forme limitate di un mondo invecchiato. Felicità ostacolata, attività compressa, desideri insoddisfatti non sono mali di un'epoca determinata, bensì di ogni singolo uomo, e sarebbe male se non venisse nella vita di ognuno un tempo in cui il Werther gli deve apparire scritto solo per sé"
Felicità ostacolata, attività compressa, desideri insoddisfatti non sembrano forse il programma più generale di molti intrecci del cinema di Ophuls? Tanto più, ovvio, in questa bellissima trasposizione cinematografica abbastanza segreta da non avere la gloria di alcun frammento su You Tube. Recitato in francese è ambientato in una germania tessuta di cadenze wagneriane, quelle rossiniane e 'italiane' del Tannhauser (sic!dov'è l' umlaut?) e con la profondità luminosa e 'argomentata' della pittura di Tischbein.
Ma tornando alla felicità ostacolata,all'attività compressa e ai desideri insoddisfatti, la giovinezza di queste condizioni del cuore sono espresse da Ophuls con superba delicatezza. La loro astrazione sentimentale è arredata da una tale ingegnosità nella scelta e nella disposizione spaziale degli elementi di realtà, il fratellino spavaldo, sensibile e coraggioso di Charlotte, il presidente del Tribunale, il valletto, gli interni di ogni casa, gli scorci del villaggio, l'albero sulla collina, il terrazzo dei danzatori, che diventa giustapposizione continua di momenti d'intensa verità.
Alberto, Werther e Charlotte esprimono in ogni inquadratura uno stato nuovo dei loro legami chimici e anche riassumono il passato che quello stato nuovo ha prodotto. Nel primo sguardo tra Charlotte a Werther c'è non solo l'evidente riconoscimento di quell'altro da sé che ci appare indispensabile a priori, prim'ancora di conoscerlo per quello che è, ma, come una velatura mattutina sulla luminosità di un sole la cui pienezza si annuncia e non conosce una possibile inversione di rotta, c'è anche la malinconia involontaria, nella fanciulla, di quell'altro amore, posato, onesto, cui si è già consacrata.
In questo spettacolare keiserpanorama della forza disorganizzatrice dell'amore c'è dell'amore tutta la giovinezza, la sua inadeguatezza a conservare e la sua vocazione a travolgere, rovesciare, fallire.
In questa direzione è stato Truffaut a raccogliere il testimone di Werther non solo con Jules e Jim ma forse, soprattutto, con i film dedicati alla vita e alle opere (amorose) di Antoine Doinel.
Nel 1936 Ophuls diresse una cinephonie di pochi minuti il cui tema è l'esecuzione della Valse Brillante di Chopin da parte del pianista Alexander Brailovsky: ebbene c'è tutto un romanzo in quei sei minuti. Nel cast figurano il pianista, le sue mani, il suo volto, lo smoking, lo strumento, i capelli impomatati, la sala, la pedana su cui poggia il pianoforte, i tasti, le corde, il coperchio sollevato dello strumento e la musica.
I movimenti della mdp, le sue posizioni, il montaggio ambientano dialoghi, soliloqui, racconti, riflessioni, slanci, cambiamenti.
Un minuscolo romanzo europeo che riceve parte della sua luce, crepuscolare ma serena dall'ottocento e parte, elettrica e analitica, dalla direzione opposta, il novecento.
Anche nel Werther ci si sente strattonare da due secoli: in quello di Goethe il settecento e l'ottocento, in quello di Ophuls da due secoli con un nome solo, il novecento , quello del 38' e quello terribile del '39 che avrebbe frantumato la Germania tanto amata trasformandola nel paese degli orchi (con buona pace degli amatissimi fratelli Grimm).
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