mercoledì 22 febbraio 2012

La fine è sospesa. Asghar Farhadi.

Nei film di Asghar Farhadi il finale non offre alcuna conclusione all'intreccio: i personaggi non prendono alcuna decisione, le storie si interrompono a metà di una frase narrativa. Invece di stilizzare la complessità, come John Ford, o rastremarla, come Ozu, Farhadi l'accumula in una progressione implacabile dalla semplicità e chiarezza delle prime inquadrature alla spessa inestricabilità dell'ultima.
 Una separazione inizia con un uomo e una donna seduti accanto e ripresi frontalmente che discutono con un giudice, che non vediamo, della loro separazione. Sono vicini benché ostili. Il giudice non trova motivo per legittimare il divorzio. Ogni soluzione è possibile. Nell'ultima inquadratura sono nuovamente nel tribunale. Ma ora sono seduti in un corridoio, separati da un vetro, lontani. A decidere è costretta la figlia, sola, nell'ufficio del giudice.  E noi non sapremo nulla di questa decisione. Nel frattempo il caso è intervenuto non a sciogliere ma a confondere e ognuno dei protagonisti come in Rashomon ha vissuto una verità diversa. 
 About Elly inizia con un gruppo di amici che vanno in vacanza, inizia con un'allegria comune e una sola piccola incognita: l'ospite a quasi tutti sconosciuta e il motivo della sua presenza. E' comunque un incipit in forma di commedia. Il finale è abitato solo di dubbi, mezze verità, dolori imprevisti. Nel frattempo Elly è morta, ma la donna affogata non ha nulla a che vedere con quella che ci era sembrato d'intuire nelle prime inquadrature.
 Shah- re - ziba inizia con un compleanno in carcere, che subito si trasforma in una condanna a morte: il festeggiato compie diciott'anni e può quindi essere giustiziato. Il suo migliore amico è scarcerato e s'impegnerà a salvargli la vita ottenendo il perdono del padre della vittima. Anche qui nulla si risolve, le porte sono rimaste chiuse, poi si sono aperte ma non del tutto e ognuno rimane incastrato in una complicata impotenza. Il ragazzo convince il vecchio ma in cambio dovrebbe rinunciare ad un amore appena trovato per sposarne la figliastra disabile. La ragazza che ama è la sorella del condannato e ne è riamato ma lei lo respinge sperando così di salvare il fratello. L'ordine del racconto è il caos.
 Chaharshanbe - sori inizia con la corsa in moto di due fidanzati nella luce del giorno e finisce allo stesso modo, nella notte freddissima di un giorno di festa, con i due fidanzati sulla stessa scassata motocicletta. Ma il tempo tra le due corse allegre, verso il futuro, l'ignoto, una vita in comune, la ragazza l'ha riempito in veste di testimone prima, di protagonista poi, nelle storie di due matrimoni in crisi, storie intrecciate ancora una volta di menzogne, violenze, dolore. E soprattutto storie che non trovano soluzione, che non hanno soluzione. 

Una separazione (2011)
About Elly (2009)
Chahar shanbe - soori (2006)
Shah-re ziba (2004)





Lavori recenti 13























Con Elisabetta Ognibene di Avenida

martedì 14 febbraio 2012

On the Bowery

Lo stile, la digressione, la microscopia e un misterioso pennuto

korou khundrakpam



Murakami Haruki/L'uccello che girava le viti del mondo/1994-1995
David Foster Wallace/Il re pallido/2011
Bela Tarr/A torinói ló/2011
Carlo Emilio Gadda/Quer pasticciaccio brutto de via Merulana/1957
Jean Genet/Le serve/1946

Cosa hanno in comune il romanzo fluviale e sintetico di Murakami, devoto all'intreccio, al sesto senso, alla precisione domestica e a un qualsiasi lettore, e quello, incompiuto, di Foster Wallace, che ha bisogno di un lettore che sia devoto a lui, sia incurante dell'intreccio e fidi nel potere ipnotico della digressione? Hanno in comune - per virtù della traduzione italiana - un imponderabile pennuto, l'uccello giraviti, occorrenza casuale e memoriosa nel secondo, protagonista sin dal titolo nel primo e maieuta d'incerte pregnanze simboliche.
Il giraviti ci conduce però da Foster Wallace a Gadda, perché è un attrezzo consueto rinominato così da quest'ultimo, con estro lessicale, nel Pasticciaccio. I due sono avvitati l'uno all'altro dalla questione della lingua e dello stile cui sottomettono implacabilmente qualsiasi fabula.
Dal Gadda del Pasticciaccio al Genet de Les Bonnes il passaggio è consentito dalle serve, dalle padrone e dall'omicidio delle medesime, fantasticato e fallito in Genet, riuscito in Gadda, seppure con un uguale miscuglio di amore e odio.
Il film di Bela Tarr infine, splendido, contiene un animale filosofico che morendo annuncia la fine del mondo, una figlia serva e un'indifferenza sovrana ai diritti dello spettatore.