Tokyo no yado / 1935
Ultimo film muto di Ozu. Un uomo, disoccupato, abbandonato dalla moglie, va in cerca di lavoro tra le fabbriche ai margini della città, portando con se i due figli. Spesso devono scegliere se dormire in una locanda o mangiare. Non si possono permettere entrambe le cose. Un po' di soldi i figli li mettono insieme catturando qualche cane randagio e incassando il compenso. Incontrano una donna, con una bambina, che trascina la stessa vita. La donna è sola, riservata, gentile, angosciata. L'uomo, quando ormai dispera, scopre che la padrona della locanda dove ogni tanto passano la notte è una vecchia amica. Lei gli trova un lavoro e un posto dove stare. Lei, senza marito, pensa forse di averne trovato uno. Lui comincia a fantasticare di sposarsi con la donna che ha incontrato durante nelle sue peregrinazioni. Il figlio più grande va a scuola. C'è una speranza di normalità. Ma quando l'uomo va dalla sconosciuta per fargli la sua proposta non la trova. E' scomparsa. Si sente nuovamente abbandonato. Si mette a bere. Scopre che la donna non è fuggita, è in ospedale ad assistere la figlia malata. Non ha i soldi per curarla. Rischia di morire. L'uomo ruba per lei. La polizia lo bracca. Torna dalla vecchia amica, le affida i figli e si va a costituire.
Tokyo na yado/Una locanda di Tokyo è un melodramma neorealista, ma senza melò e con un realismo secco, quasi politico: i cani che diventano cibo, la donna/povertà la cui condizione può essere cambiata sola da una più atroce disgrazia, la notte all'addiaccio fradicia di pioggia dopo giorni e giorni di sole calcinato, sono raccontati con una calma impietosa. Ma oltre la concretezza di questa miseria, misurata sullo scarto tra un gesto e l'altro, rimane dolente e bruciante l'intreccio di attese, speranze e delusioni, tra l'uomo e le due donne, mentre un po' più in basso lo stesso accade tra i bambini, i due figli dell'uomo e la figlia della sconosciuta.
Per leggere meglio Ozu bisognerebbe mettere a punto uno strumento critico altrettanto idiosincratico ed eloquente della sua macchina da presa che dall'altezza di pochi centimetri sul pavimento guarda il mondo dal punto di vista di una teiera appoggiata sul tatami.
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